El Festival de Cine de Cannes, que tenía que haberse celerbado en mayo y fue suspendido por la pandemia de coronavirus, anuncia las películas que hubieran formado parte de la selección oficial si el festival se hubiese celebrado. Entre ellas está El olvido que seremos, de Fernando Trueba, protagonizada por Javier Cámara. El cineasta forma parte de una selcción en la que está las nuevas películas de Wes Anderson, Steve McQueen, Thomas Vinterberg o la japonesa Naomi Kawase. El filme de Trueba, al que el delegado general del Certamen, Thierry Frémaux, define como uno de los mejores directores del mundo, está basado en el libro homónimo del escritor colombiano Héctor Abad Faciolince, en el que relata la vida y asesinato de su padre. Esta sección oficial simbólica de 56 títulos sustituirá su edición de 2020, y las películas se estrenarán directamente en las salas comerciales con el distintivo “Cannes 2020”, aunque también podrán proyectarse en otros certámenes de cine, como el Festival de Cine de San Sebastián.
Día: 3 de junio de 2020
Se cumplen 10 años de la primera venta en España de una suscripción de cine en streaming
Hoy se cumplen 10 años de la primera venta en España de una suscripción a un servicio de cine en streaming. Filmin lanzó en junio de 2010 la primera tarifa plana de películas y series a un precio de 10 euros al mes. Una década después, la plataforma ha ampliado exponencialmente su catálogo, pero el precio de la suscripción es incluso más económico que entonces (7,99 euros al mes). Para conmemorar la efeméride, Filmin lanza hoy la nueva versión de su web, con un diseño oscuro que resalta mejor las imágenes y el video dentro de la página además de cansar menos la vista en ambientes con baja iluminación, lo que responde al hecho de que el consumo de los usuarios de Filmin sea mayoritariamente nocturno. Además se ha optimizado la navegación y la búsqueda avanzada para satisfacer las necesidades de los usuarios más exigentes y los que acceden a Filmin por primera vez; se ha multiplicado la presencia de vídeo en la web y se han rediseñado las fichas de las películas para que los elementos más importantes tengan mayor visibilidad.
La Academia del Cine, con #AAA para ayuda solidaria a gente del cine y teatro
La Academia de Cine se suma al manifiesto #AAA (ActúaAyudaAlimenta), dedicada a conocer y paliar las necesidades alimentarias de los profesionales del cine y el teatro en situación de vulnerabilidad por la COVID-19. La campaña empezará en Barcelona y se irá extendiendo por la geografía española, según lo exijan las necesidades. En todo momento se mantendrá el anonimato de las personas que necesiten la ayuda y la información para que se pongan en contacto con ActúaAyudaAlimenta se hará por email y, presentando una información básica, puedan acceder a la ayuda. El manifiesto recuerda que el impacto socioeconómico de la pandemia «ha puesto en situación de emergencia a personas que integran este imprescindible sector, y muchas de ellas no pueden satisfacer sus necesidades alimentarias básicas«.
«Cahiers du Cinéma» tendrá a dos españoles al frente
La revista «Cahiers du Cinéma» estrena nueva etapa bajo el liderazgo de dos españoles, Marcos Uzal y Fernando Ganzo, que se incorporan a la revista después de que la anterior redacción dimitiera en desacuerdo con sus nuevos propietarios. Uzal como redactor jefe y Ganzo como su adjunto, acompañado en esa labor por la crítica de cine francesa Charlotte Garson, tienen el reto de demostrar que esa publicación se mantiene a la altura de su historia. Doce de los 15 miembros de la anterior redacción dimitieron en febrero. Richard Schlagman, su entonces propietario, la vendió ese mes a un colectivo de empresarios y productores de cine y la presencia de estos últimos forzó la desbandada, que se justificó por el posible conflicto de intereses. El nuevo equipo, responsable del número que sale hoy, se forjó con los elementos en contra: en pleno confinamiento, con las salas de cine cerradas, incertidumbre sobre el Festival de Cine de Cannes, finalmente anulado, y los ojos puestos en su línea editorial.
La asistencia al cine en Iberoamérica creció un 5,6 % en 2019
La asistencia a los cines en Iberoamérica creció un 5,6% en 2019 al pasar de 870,19 millones de espectadores en 2018 a 918,64 el año pasado, según el Panorama Audiovisual Iberoamericano 2020, un informe anual que publican la entidad de gestión de derechos EGEDA y la federación latinoamericana FIPCA. Ese incremento supone volver prácticamente al mismo nivel de 2017 (921 millones de espectadores), tras la caída del 5,5% registrada el año pasado. El cine más visto en el conjunto de los 23 países que componen la región sigue siendo, y va en aumento, el estadounidense que registró una cuota de pantalla del 86,3% (83,6% el año anterior). El porcentaje de espectadores que eligieron cine nacional se mantuvo en un 8,7% mientras que el cine iberoamericano no nacional cayó del 2% al 0,7%. Vengadores: Endgame fue el título más exitoso y conquistó el top 1 en doce de los países analizados, seguida de Toy Story 4 que logró el primer puesto en cuatro países y El rey León en dos. En cuanto a la proyección mundial del cine iberoamericano, el primer puesto es para Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (6,78 millones de espectadores), seguida de No manches Frida 2 y Nada que perder 2.